胡安尼斯将在诺贝尔和平奖音乐会表演 两人均曾效力欧洲联赛

来源: 南方日报网络版     时间: 2020年07月11日 03:34

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  人工智能朗读: 因毗邻香港,深圳粤剧有许多创新之处,比如很早就形成了传统戏与现代戏结合的创作特点,并结合时代创作出《情系中英街》等粤剧。

我最想说的话就是感恩深圳。

30年前,我首次拿到中国戏剧梅花奖,成为广东粤剧界摘"梅"第一人。12年后,凭借《驼哥的旗》,我梅开二度,获第十九届中国戏剧梅花奖,当时是广东地区唯一一个两次获得中国戏剧最高奖的人。

这些成就都得益于深圳。因毗邻香港,深圳粤剧有许多创新之处,比如很早就形成了传统戏与现代戏结合的创作特点,并结合时代创作出《情系中英街》等粤剧。同时,时任深圳市委领导很重视粤剧发展,我们去香港演出,他们专程送我们,还开座谈会探讨演出情况。我是深圳培养出来的艺术家,如果没有深圳这种环境,就没有我现在的成就。

冯刚毅

男,1947年出生于广州,粤剧名演员,中共党员,国家一级演员。曾任深圳市粤剧团领衔主演、副团长,深圳市戏剧家协会副主席,深圳市政协第三届委员。

口述时间:2019年1月18日下午2时

口述地点:深圳市政协会议厅

本期采写:记者 唐文隽 实习生 康铭祥 刘洁

因为喜欢唱戏,我从惠州博罗县辗转到了宝安县。当时宝安县环境艰苦,但我乐此不疲,唱戏成为我生活的重心。

从博罗县到宝安县只为唱戏

我出生于广州,因为妈妈在中山黄埔镇当教师,我便在那长大。那时,姐姐是文工团的花旦演员,我经常去看戏,也因此爱上唱戏。13岁那年,我第一次穿着戏服登台演出,虽然没有一句对白,但心里特别激动。16岁那年,博罗县粤剧团到中山黄埔镇演出,刚好缺人,就把我招进了团。

刚进粤剧团时,因为我又瘦又小,被大家唤作"阿细"。那时候唱戏的人,男的都想唱武生,高高大大,很威猛。我一开始也憧憬去唱武生,但因为我体型瘦小不适合,所以转型唱小生。

那时每天除了演出,剩下的时间我全用来练功。摸、爬、滚、打,琢磨唱腔,"冬练三九,夏练三伏",但我一点都不觉得苦。

后来没多久,剧团被合并,听闻有些人员要被辞掉,我正暗自担心自己的前途。恰好从宝安县粤剧团来了个吴老师,他找到我,问我想坚持演戏还是改行,我当然想演戏。所以在1965年,我又幸运地被调来宝安县粤剧团。

当时的宝安县是边防地带,相比珠三角内陆地带,宝安县算是比较贫穷的。但我不在意,我觉得只要能在粤剧团学习就够了。当时粤剧在宝安县很流行,基本上是老百姓最重要的娱乐活动之一。宝安县一部分人讲客家话,一部分人讲粤语,所以许多人都喜欢听粤剧也听得懂,我们粤剧团每年都会去宝安下面的每个村表演。

每日苦练嗓子为日后打下基础

1970年,宝安粤剧团解散,大部分演员被分配到砖厂、酒厂、糖厂等企业劳动。我则被调到宝安县宣传队,宣传队主要工作是表演歌舞。彼时全国都在推动表演现代戏,于是宣传队让我演现代京剧《沙家浜》,我演郭建光这个角色。因为京剧调子非常高,我得练嗓子。

那时我们附近有个工人文化宫,我每天早上都去练嗓子。最早的一天,我凌晨4点出门,结果一看表,发现来早了,其实才1点,那时天都没亮,我就站在门口继续练习。现在回想觉得很值,也很难忘。当时很多演员的基本功、唱功都比我好,我唯一的特长就是嗓音比较特别,唱腔跟别人不太相同。许多同行都问我怎么做到真嗓子和假嗓子结合,还结合得那么好,其实正是那段练习经历让我掌握了发声方面的技巧。

那年我23岁,年纪不大。上台彩排《沙家浜》时,我站在台中间,紧张得连腿都发抖。所幸努力有了回报,正式表演那天,我很好地完成演出,获得大家的认可。

1982年,深圳粤剧团带着新的版本赴港演出,轰动一时,香港评论界纷纷称我是何非凡的后继人。

上世纪七八十年代 深圳市粤剧团风生水起

1975年底,宝安县重新组建粤剧团,我回归粤剧团。1979年,撤县改市,宝安县粤剧团改为深圳市粤剧团。

1980年,我们在深圳戏院表演戏剧《鸳鸯泪洒莫愁湖》,邀请香港的记者来看,他们看完都说我很像香港的何非凡。何非凡是当时蜚声粤港澳的著名粤剧文武生,因出演《情僧偷到潇湘馆》而名声大震。

因为反响不错,时任市委领导请来参与《情僧偷到潇湘馆》编撰的编剧家陈冠卿,为深圳市粤剧团改编《情僧偷到潇湘馆》。当时我饰演剧中主角贾宝玉,陈冠卿在深圳剧院里坐了一夜,通宵把剧本改出来,其中有一段曲子就是专门为我而写。1982年,深圳粤剧团带着新的版本赴港演出,轰动一时,香港评论界纷纷称我是何非凡的后继人,香港著名粤剧演员新马师曾看罢,赞为"神似凡腔,胜似凡腔"。

那是我第一次去香港演出,演出持续了好几天,前几天我都没机会逛一下香港,直到最后一晚演出结束,我要求香港朋友带我去坐双层巴士。那时很晚了,我搭上尾班车,坐到巴士上层,就这样一路随着巴士观赏香港的夜景。

上世纪七八十年代,粤剧在深圳可谓占据主流,是必不可少的演出项目,过年过节看大戏是许多老深圳人的习惯。当时深圳市粤剧团经营得风生水起,演出不断,多次赴香港和澳门,以及新加坡、美国等地演出,在海内外都赢得较高声誉。

凭借魏连生一角 首摘中国戏剧梅花奖

改革开放后,粤剧开始受到外来文化的挑战,时装表演、歌星争霸等新型表演开始形成风潮。作为对外开放的窗口,深圳首当其冲。本土艺术不能消亡,要发扬光大,当时从政府到剧团,上下都形成了共识,要发扬粤剧,只有革新。

▲冯刚毅在《风雪夜归人》中饰演"魏连生"。

在市政府的支持下,深圳市粤剧团既继承优秀粤剧传统,又发展现代粤剧艺术。如在传统戏《鸳鸯泪洒莫愁湖》一剧中,广泛运用小曲,突破了粤剧以梆黄为主的板腔结构。神话剧《银瓶仙子》首次把大型魔术引入粤剧,使人耳目一新。此剧在新加坡演出轰动一时,当地观众多次要求加演。

之后,深圳市粤剧团提出"一年一新戏、一戏一新招"的创作思路,创作了一批颇具影响力的现代戏,《风雪夜归人》《情系中英街》《牌坊村新传》《窗外有片红树林》等,使深圳粤剧的知名度再次得到提升。可以说,深圳市粤剧团同经济特区一样,在探索中前进,为振兴粤剧艺术做出了贡献。

后来,我凭借《风雪夜归人》中魏连生一角,在粤剧界首摘中国戏剧梅花奖。

开的士一年零八个月二十八天后,在粤剧进入低谷之时,我又重回舞台。

44岁"下海"开的士 后又回到深圳粤剧团唱戏

中国戏剧梅花奖是艺术界全国最高奖项,在拿了这个奖项后,我突然有点迷茫,不知下一步该怎么走。因为自己很早出来唱戏,文化程度不高,我向剧团申请去进修,剧团不允许。

▲冯刚毅(左一)获得第六届中国戏剧梅花奖。

那时正值"下海"大潮,我也受了影响。于是我选择急流勇退,便"下海"开的士了。那一年,我44岁。

刚开始我满腔热情,从早开到晚,但后来遇到的一些事让我打了退堂鼓。有一次,我在国贸对面的酒店门口排队接客,等到有客人要上我车的时候,后面突然有辆小车冲过来抢客,因为我年纪大了,也没和他们争。

还有个晚上,我接到一个客人,说要去河源,愿意出300元。我在剧团一个月的工资也才400元,我想都没想就答应了。那时整个深圳的路都在大改,不太好走,而且我的车开到一半,车灯坏了。我只得开一段路,就停下等后面的车来,然后跟着走。从晚上7点开到凌晨2点才到河源。到了河源我又连夜赶回来,结果半路差点出事了,回到家一看,排气喉也断了,等于一晚上白干。

尽管辛苦,但一个月下来,我开车还是赚得几千元。那几年粤剧发展不太好,进入了低潮,看的人也少了。1992年,在当了的士司机一年零八个月二十八天后,我发现自己不适合开车,还是喜欢唱戏。

当时的市领导很关心粤剧团,他们建议粤剧团领导请我回来,给我每月1000元工资。那时在粤剧团,1000元工资算挺高了,但我觉得其他人都没有的话,我不能拿那么多钱,我唱粤剧不是为了钱。于是,我又回到了深圳市粤剧团。

2007年,从深圳市粤剧团退休后,我就开始考虑怎么样把粤剧传承下去。为此,我主动请缨去粤剧团做艺术顾问,贡献自己的力量。

两次获得中国戏剧最高奖

我回到剧院后,又继续钻研唱戏。2000年,深圳市粤剧团邀请著名编剧刘云程创作了现代粤剧《驼哥的旗》,这部戏是专门为我而作。剧中角色"驼哥"的戏排演之前剧本改了11稿,排演后,又改了3稿,所有人都为这部戏付出了很多心血。最终,《驼哥的旗》在2001年中国戏剧节上囊括了戏剧节所有奖项,我也因此"梅开二度",获第十九届中国戏剧梅花奖,当时是广东地区唯一一个两次获得中国戏剧最高奖的人。

▲冯刚毅(左一)在现代粤剧《驼哥的旗》中饰演"驼哥"。

说实话,我当时没有想到我能再次拿到戏剧梅花奖,这次成功的背后离不开深圳市粤剧团对我的支持,也离不开深圳市委市政府对我们扶持。我们后来多次去美国、新加坡演出,市领导都带着我们一起去。我们去香港演出,市委领导提前开座谈会讨论到香港怎么演出,还专程送我们去。

2011年,深圳市开过一个晚会,叫"深港澳粤曲交流晚会",邀请香港澳门演员来深圳戏院表演交流,这完全是公益性行为。2012年,深圳市文联成立了6个工作室,其中一个就是以我名字命名的粤剧工作室。

我当时想把这个工作室做成文化企业的方向,把省内出色的演员集合在一起,创作剧本去演出。政府也曾拨过一次款项给我们,但后来因为资金和人力问题,这个工作室也没能继续下去,比较可惜。

实际上,2007年,从深圳市粤剧团退休后,我就一直在考虑怎么样把粤剧传承下去。以前在深圳市粤剧团时,我当演员,很多时候我只管自己的演出。等退休后,我开始有时间去思考如何对粤剧团发展更有利。其实在艺术的创造、人才的培养、制度的管理等各方面的合作和协调,我都可以提出一些建议和给予一些帮助。退休后我被返聘了两年,后来因为体改的原因中止了,最近我又主动请缨去粤剧团做艺术顾问,贡献自己一些力量。

出演电视剧《七十二家房客》角色"金医生"出名

退休后,因为闲不住,我又找身边朋友问有没有其他事可做。正巧,电视剧《七十二家房客》在招演员,我想演戏和演粤剧性质差不多,就去面试了,没想到很快就被录取了。

▲冯刚毅(左二)在电视剧《七十二家房客》中饰演"金医生"。

《七十二家房客》这部剧从2008年开始开拍,拍到现在,已经拍了1840集。我也因为出演里面的角色"金医生"而出名。

其实在我看来,这也算是一个艺术的延续。两者有相通的地方,也有不同之处。比如过去演粤剧是八面台口,而电视剧是有镜头,得对着镜头演。演粤剧背剧本是从第一场背到最后,电视剧则不是。比如一集有十场戏,有两场戏是在同一个场景,导演就肯定把两场戏排在一块拍,我的思路就会被打乱。这些演到后来,我也慢慢适应了。

其实无论是演戏还是演粤剧,在我看来都是一样的,都是给人们带来视觉上的享受和愉悦感。

但我现在还是会去广东周边唱粤剧,比如每年佛山粤剧团会邀请我去演戏,已经演了6年了。我是地地道道从深圳培养出来的艺术家,深圳是一个实现梦想的地方,我的艺术生涯始于深圳,也得益于深圳粤剧团的培养、深圳市政府的扶持,我的艺术道路越走越宽,感恩深圳。

[责任编辑:刘晓宇]

    关键一年有何关键之举

    ——国务院扶贫开发领导小组办公室副主任欧青平回应脱贫攻坚热点问题

    光明日报记者 李慧

    2018年是脱贫攻坚三年行动的开局之年,全年共减少贫困人口1386万人,贫困发生率比2017年下降了1.43个百分点,连续6年超额完成千万以上减贫任务。

    2019年是打赢脱贫攻坚战的关键一年。关键一年脱贫将有哪些关键举措?深度贫困地区脱贫攻坚战将如何推进?“两不愁三保障”领域面临哪些突出问题?在2月20日举行的国务院政策例行吹风会上,国务院扶贫开发领导小组办公室副主任欧青平对脱贫攻坚热点问题进行了回应。

    集中力量攻克深度贫困“硬骨头”

    深度贫困地区是脱贫攻坚中最难啃的“硬骨头”。刚刚公布的中央一号文件明确提出,主攻深度贫困地区。瞄准制约深度贫困地区精准脱贫的重点难点问题,列出清单,逐项明确责任,对账销号。

    欧青平介绍,2018年,“三区三州”所涉及的六个省都在国务院扶贫开发领导小组的指导下,确定了详尽的深度贫困地区脱贫攻坚实施方案。

    为集中力量攻坚深度贫困地区,2018年中央26个部门出台了27项政策性文件。2018年,中央新增财政专项扶贫资金120亿元用于深度贫困地区,占当年中央财政专项扶贫资金新增资金的60%。同时,东西部扶贫协作、对口支援和定点扶贫进一步向深度贫困地区聚焦。

    “经过一年的努力,‘三区三州’贫困人口共减少了134万,贫困发生率下降了6.4个百分点,降幅比西部地区平均水平高3.3个百分点,高于全国平均水平5个百分点。”欧青平介绍。

    2月13日,国务院扶贫开发领导小组在广西河池召开深度贫困地区脱贫攻坚座谈会,重点就“三区三州”外169个深度贫困县的脱贫攻坚作出部署和安排,特别强调要强化工作指导和责任落实。中央2019年财政专项扶贫资金新增部分主要用于深度贫困地区脱贫攻坚,瞄准“两不愁三保障”的突出问题,因地制宜指导各地发展特色产业、加快补齐基础设施和公共服务短板。

    “现在距离2020年还有不到两年时间,深度贫困地区脱贫攻坚难度依然很大。”欧青平说,要积极推动各地落实“三区三州”各项政策举措,同时加大对“三区三州”外169个深度贫困县脱贫攻坚的支持力度,对所有的深度贫困县、深度贫困村进行跟踪、监测、评估,继续推进贫困村提升工程,集中力量攻克深度贫困“硬骨头”。

    全面排查解决“两不愁三保障”突出问题

    集中力量解决贫困人口的“两不愁三保障”的突出问题,是目前脱贫攻坚面临的新任务、新挑战,也是2019年中央提出的新目标、新要求。当前,解决贫困人口的“两不愁三保障”还面临哪些突出问题?

    欧青平介绍,根据相关部门统计,在“两不愁”方面,不愁吃、不愁穿面临的问题总体不大,但是贫困人口的饮水安全问题仍较为突出。

    “水利部初步统计,还有100多万农村贫困人口的饮水安全问题没有得到解决,如果加上本村其他非贫困人口,规模会更大。”欧青平说,在“三保障”方面,解决贫困人口基本医疗进展良好,但目前看不上病和看不起病的问题依然存在,特别是一些深度贫困地区、边远地区,公共卫生、医疗服务水平还很低。在一些边远地区、民族地区,依然存在贫困家庭孩子辍学的问题。据教育部门统计,每年大概有五六十万孩子辍学。

    此外,在住房安全上,仍然有一部分农村贫困人口住在危房中。“在住房安全有保障方面,目前住建部正在牵头排查,3月底前相关部门会有明确的数据、明确的工作安排。”欧青平说,有了这些底数和工作计划,各地就要对标,加大资金投入和工作力度,列出清单,明确责任,对账销号。

    欧青平表示,为保证“两不愁三保障”任务完成,国务院扶贫办还要组织专门的检查和督导,确保到2020年脱贫不留死角、不落一人。

    提升脱贫攻坚的水平和质量

    今年是新中国成立70周年,也是打赢脱贫攻坚战攻坚克难的关键一年。国务院常务会明确提出,2019年要完成1000万以上的减贫任务,实现300个左右贫困县的摘帽。如何确保实现这一目标?如何保证脱贫的成色和质量?

    返贫是威胁脱贫攻坚质量的突出因素。“返贫率的高低、返贫人数的多少,取决于脱贫质量和脱贫工作任务的完成情况。”欧青平说,脱贫不实、脱贫质量不高,必然会造成返贫。如果没有建立稳定的脱贫长效机制,光靠政策补贴、靠发钱发物,脱贫也是不可持续、不可长久的。同时,因灾、因病和因残返贫问题也不容忽视。

    “为加强对返贫的监测,我们从今年起对所有已脱贫的贫困人口将适时开展‘回头看’,看每一个脱贫家庭是否真正脱贫,还存在哪些返贫风险,并针对每个贫困家庭不同的困难和问题,采取对应的措施。”欧青平说。

    “突击脱贫”和“数字脱贫”也是影响脱贫成色的突出问题之一。

    “未来我们会继续实行最严格的考核评估,对所有贫困县的退出,要求省里按照最高的质量、最严的要求来进行检查和验收。”欧青平说,省里检查验收后,中央还要抽查20%的县。2020年和2021年,还要组织对832个贫困县进行普查,对贫困人口的退出质量和基本公共服务领域主要指标的完成情况严格把关,确保贫困县严格退出、科学退出。

    《光明日报》( 2019年02月21日 10版)



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